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遲疑了片刻，但還是選擇把話說完，「而且當你失去那個人的時候，你的一切也都將隨之失去。」
我似懂非懂地點頭，他沉默了一會說：「從今天起不要再畫夢中的畫面了，但你要把你夢中看到的一切故事都藏在這件古董上。」
那是很難的一種畫法，雖然你洞悉了它的過去，但卻只能把畫面限制在那個簡單的形狀上。那個感覺用一個中文詞語來說最貼切不過，那就是「意境」。中國人很講究意境，情景交融，虛實相生，寫意遠大於寫實，畫作中甚至不會顧及透視的正確。而我從小能接觸到的畫作，大多屬於古典主義畫派，以精確的素描技巧為基礎，色調柔妙莊重，嚴謹是第一位的。這對於一個從小生長在巴伐利亞莊園的貴族少年實屬正常，我的父親就古板得像頭犀牛。也只有法國那個奔放熱情的國度，才能誕生出莫奈這樣的印象主義大師。
但我有一位最好的老師。柳先生為了讓我了解「意境」的奧妙，開始教我學習中文，讀一些中國的經典著作。那些象形文字對我來講艱深晦澀，卻又包含著無窮的吸引力，仿佛在訴說著中國賢者的哲學。等到我能流利地朗誦《道德經》的時候，我已經能畫出讓他滿意的作品了。
而最令我狂喜的是，那時我已經能從輪椅上站起來了！柳先生說這是不斷刺激我大腦運行的結果，進入夢境就是打開我大腦的鑰匙，讓我能夠流利地說話，也能像一個正常人一樣行走。
我依稀記得那一天父親喜極而泣的樣子，在那之前，他是個在戰爭中被彈片炸掉手指都不曾喊過疼的男人。
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