新笔下文学

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在生命中的某个特别的时间段,都有过怦然心动的感觉,也许她们和对方并不都是玉树临风、金童玉女,但那种‘这一刻因为你而特别’,‘当遇到你的那一刻,我开始不同’的感觉,却没有太大的不同。

即使这是一部以60年代为背景的电影,但感动是跨越时空、亘长不老的,而嘉年华又是一个一直延续到了现在的文化活动,在这么一个生活化的场景中,年代差异带来的障碍被巧妙地转化成了文艺怀旧的情怀,人们意识到,即使在几十年前,在那个对大多数观众都很陌生的年代,男人和女人也还是和现代一样,相遇、相爱,这种互相吸引的力量并不是年代和家庭背景的差距能隔绝得了的。

虽然叙述节奏不疾不徐,但镜头的移动却并不会让观众觉得冗长无聊,反而有种悠闲、徐缓的美感,大部分女性观众在目睹到两人的电流以后,已经完全入了戏,而陪着她们一起来的男性观众,也在诺亚跳上摩天轮,向艾丽求一支舞的大胆时分,露出了会心的笑容——是个好小伙子——他们虽然没有女性观众那么投入,但也没有走神。毕竟,对于爱情的追求是人类的共性,大部分男性观众可能不会主动去看一部爱情电影,但他们对这种类型的片子也不反感,只是感动的点比较高,也更加难以入戏而已。

这并不是一个很复杂的故事,也没有什么人性的深刻、丑恶,只是少男少女出于本能的互相吸引,越走越近。艾丽是个大胆的姑娘,虽然她非常青涩,但却一直对诺亚施以或明或暗的刺激和鼓励,用一些对抗的言语和动作掩饰着自己的心动,而诺亚呢,他完全是虔诚而真诚的,任何人都可以感受得到他对于艾丽几乎是膜拜的爱意,他们是如此自然地就能互相理解,艾丽对绘画的爱好,诺亚对于诗歌的喜爱,在她们遇到彼此之前都很孤独,而在彼此之间却是这样自然地找到了知音。两人之间的电流是如此的明显而真挚,甚至于很多观众已经不相信这是演戏了,她们都发自内心的认为——或是说希望,诺亚和艾丽在现实中也是一对幸福相恋的情侣,就和影片中拍出来的一样。

然而,两人的关系从一开始就隐藏了阴影,虽然导演处理得轻描淡写,但对于已经发自内心地同情和支持这对恋人的观众来说,这些瑕疵都是这么的刺眼,艾丽的家教非常严格,父母也不开明,而诺亚的家庭又十分贫穷,他只能当伐木工来维持生计,可以想象,虽然她们是认真的谈着恋爱,但现实迟早会把他们分开。

然而,即使怀着这样的担忧,当观众们看到两人在废旧房屋中初次尝试着发生最亲密的接触时,他们还是情不自禁地被这份坦然和美好的爱给吸引住了。很多善感的女观众眼底甚至噙起了泪花:这并不是悲伤的眼泪,而是本能的、感动的眼泪,世界上的确存在着这样美丽的感情,而尽管她们不如电影中的艾丽和诺亚那样年轻、美好,但他们也依然有可能拥有这样的珍宝,这一点难道还不值得她们落下眼泪吗?

观众们已经完全投入了情节,对他们来说,瑞恩就是诺亚,珍妮弗就是艾丽,他们已经不会去分辨演技的好坏了,这一切都是这么的自然,仿佛是本色出演——但对影评人来说,除了作为观众的感动以外,他们还有基于自己本职工作的职业眼光,这就像是一个美食老饕,即使是吃一个汉堡,也会本能地分析着牛肉饼的新鲜程度,与面包的火候。

“这是一块璞玉,一个即将一飞冲天的新星啊……”肯尼斯.图兰很难遏制注自己的诧异之心——不过他说的并不是已经成名的珍妮弗.杰弗森,而是刚刚崭露头角的瑞恩.高斯林,“他的演技甚至要比乔什.布兰奇还更上一层楼,如果换乔什来演,他应该会被自己的女朋友压戏,但瑞恩却做到了保有自己的节奏。虽然明显还是珍妮弗的演技占了上风,但他起码没有一败涂地。”

外行看热闹、内行看门

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