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系里，他自然而然地当攻，承担了更多的社会责任，而学弟是受，不仅衣食住行由张宇文全包，学费也要他帮忙付。
张宇文觉得这理所当然，唯一美中不足的是他已经出社会了要打拼，有钱没时间，人在事业上升期总是很忙，只能用钱来弥补自己的陪伴。
学弟读完四年大学，学费付讫，便果断把他给甩了，去找了个长得丑但看上去比张宇文更有钱的中年人──人往高处走，水往低处流，攀高枝是人生的常态，这很合理。
可惜这位前任有所不知的是，被自己无情抛弃的张宇文才是最大的金主，张宇文实在比他日常表现出的更富有，只是忙得不会花钱，学弟甩他，无异于捡了芝麻扔西瓜。
这些都不重要了，张宇文度过了数年空窗的生活，多少觉得有点空虚，仍然对爱情带有少许期待。
是的，对未来，对人生都有期待，但不多。
他不想再满身大汗地当剧组苦力，哪怕导演已经是影视圈食物链的顶层，他还是想成为作家，就像卡夫卡与杜斯妥也夫斯基那样，留下一点惊世之作，否则人生太没念想。
于是不愁吃不愁穿的他，用一年时间写出了一部描绘世间百态的大作，亲手将它送到熟人介绍的出版社去。
结果遭到了重大打击，该出版社一致推举出副主编，让二把手亲自上阵，将张宇文的作品批驳得体无完肤。
“怎么说呢？”副主编思考着合适的词，从介绍人的态度可以看出，面前此人来头不小，他已经尽量收敛了，没有对他破口大骂，并把稿子摔在对方脸上斥责他浪费大家时间。
坐在对面的张宇文，笑容则僵在脸上。
“很假。”副主编搜肠刮肚，最后说：“是的，假，现实里不会有这样的人。”
张宇文想说“可是──”，然而他没有说出口，只是茫然地点头。
作家与导演都以讲故事为生，却处于两个完全不同的领域，这名副主编在出版业界有相当威望，张宇文相信他的眼光，也相信自己的作品确实连狗屎也不如。
“你主业是做什么的？”副主编岔开话题问：“你挺有钱的吧？”
张宇文小心翼翼地答道：“只能说，不用为三餐奔波。”
副主编：“这就对了，我猜测你接触的人实在太少，而且你也没有真正地去观察人。 你不需要求生，不用看人眼色，也不用去猜测别人内心真正的想法，你笔下角色们的动机、目标，都不真实。 换句话说，没有真实感。 就像许多演员，在光鲜亮丽的舞台上表演。 一眼看上去很热闹，却不能让人产生共鸣。”
“嗯…… 是的。”张宇文有点垂头丧气，接受了这个批评。
“如果你想写出好作品。”副主编又说：“就要多和人打交道，不能闭门造车。 你一个人住？”
“对。”张宇文这一年里，每天都待在家写这部作品，故事里的角色们都是他幻想出来的，他擅长从文学名著里寻找人物原型，并根据自己的想像力重新演绎、发挥。 在戏里，他为编剧创造的角色们进行再加工，令它们行事夸张且个性鲜明，每个角色都有自己独特的标签，犹如从漫画中走出来的人物。 经过了演员的再次诠释，显得很生动。
然而一旦剥除了片场的光晕渲染与表演艺术的外衣，只剩下文字时，张宇文的创作缺点便暴露无遗。
也是，所有的作家都需要观察人，需要有特殊的生活经历，才能写出好作品。
张宇文带着自己的书稿，备受打击后回家去，他总结了自己毕业后这数年的事业之路，一切都顺风顺水，金钱与资历犹如送上门来一般，导致他早已忘了科班的创作课程上，恩师所讲的──人物创作最重要的一点就是接触人，观察人。
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