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你就能够通过王导的试镜,如果你把握不住,那就玄。”
谭玉拿影后的那部戏就是和王导合作,她不讳言,这是她最痛苦的拍摄过程,虽然回报足够丰厚,但却不是很想重复,“王导比较适合和天赋型演员合作,祖师爷赏饭吃的那种,他们随随便便就能进入灵性流露的状态,几乎不需要怎么去磨,所以王导常合作的几个影帝、影后,都是在他手上出的成绩,他也喜欢和他们合作,这样免去前期磨练的痛苦。”
秦巍是不是祖师爷赏饭吃的类型?谭玉没说,但答案很明显,秦巍下了戏就关在房间里琢磨小邵这角色,琢磨‘本真灵性’,据说那是一种极为纯粹的状态,如果你有天赋,可以轻易地进入,就会有明显的感觉,如果没有,那就只能和谭玉一样,一个镜头拉一百多条,连续三天拍到要吐,最后在电影里呈现出一秒。
这样的表演简直是折磨,除了心理压力以外,也有长期反复做这么一个动作带来的枯燥感,秦巍想想都不寒而栗,他第一次有了点畏难的情绪,但又不想服输:想拍文艺片,是他自己的意愿,他喜欢‘成为另一个人’的过程,喜欢和大导合作,拍一个完整的故事,进入一段完整的人生,而不是像《玄夜洞天》一样,拍着蹩脚的上古神话,勉强自己投入一段按审美将会嗤之以鼻的幼稚故事。《周郎演义》勉强符合标准,但还是商业片,《白洞》会好些,都市谍战,有点新鲜元素,故事也完整,但人物终究单薄,男主角的人物小传都只不过是寥寥数百字,剧本也有很多自相矛盾的地方,标准的流水线产物……可能有点审美的演员都不会喜欢拍这种故事,但,真正的好故事,他们够资格拍吗?
秦巍现在才在想这个问题,好东西人人都知道欣赏,可是不是人人都能够制造呢?他真的够格吗?他喜欢表演,但这喜欢,是票友式业余爱好的喜欢,还是有天赋的喜欢?真正的好故事和好人物,他演得出来吗?
剧本他看得懂,这故事他能投入进去,《六央花》是个充满了轻愁的意识流故事,六央花,六十年才开一次,食之可以进入长达六十年的幻梦,梦和现实的交错中,人世悄然变迁。这故事里所有的演员,都是梦主的一段人生,再深入人心的爱,在时光面前也会消逝,人心最终只会留下一点浅浅的痕迹,不想忘会消散,而当你想忘记的时候,这点痕迹却怎么也不能褪去。
但,投入得进去,却演不出来,小邵也是梦中的一段,他是杀手,总出现在梦境的角落里,追逐着六央花化身的梦主,他从没有表情,剧本用诗意的言语形容他的气质:刀丛里的诗。这种艺术化的形容让他完全无从下手,刀丛里的诗,怎么算是刀丛里的诗?
只是念台词,这层次的表演就最好快点自行退散,免得侮辱了王导的试镜室,秦巍看了王导从前的片子,试着模仿影帝的演技,但出来总不像是那么一回事,试着从自身经历去找感觉,也好像差了一层,谭玉没批评过他,但也没表示过赞赏和肯定——连她都无法打动,他的表演肯定不是‘好而不自知’的那种。
他不知道以前那些再怎么努力成绩也上不去的同学,是不是有一样的挫折感,秦巍没对任何一个人表现出来,但最近他的心情是越来越差,烦躁来源复杂,有点想打退堂鼓,又为自己居然想打退堂鼓而惊讶。他不怕累,但这种茫然的绝望实在让人感觉很差。
又一个毫无进展,自觉没有任何进步的试镜准备,秦巍回去休息的时候已经烦到没感觉了,和工作人员擦身而过,他还保持着笑意,但其实对他们暧昧的笑容已烦得不行:他不傻,他们在想什么他不会猜不出来,就是在传谭玉和他的关系,闲着没事怎么这么八卦?少管点别人的事会死?
也许是烦到最高点,他反而笑起来,一下想到不相干的事上去:他现在终于理解乔韵赶设计的时候脾气为什么那
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