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“写词嘛，当然靠的是你肚子里的墨水啦，要不然就是你走过的人生经历，你读过多少书、走过多少路、记住多少内容，你写出来的词才是能配得上曲子的。”
黄森跟李枢传授起他写词的诀窍来，李枢听的也是连连点头。
“你这词就浅了一点，来，我给你说怎么作词啊。”
黄森把李枢作好的词谱鉴赏了一番后放到一旁，大手一挥，那动作豪气洒脱，一副泼墨而就得架势。
结果李枢等了几分钟，却没看到黄森落笔写任何一个字，反而是手中的笔杆子逐渐靠近他的嘴巴。
得，这架势李枢可是熟悉的紧啊，当下也不打扰黄森啃着笔杆子末端思考，转而看向工作桌前的倪凡，万万没想到，这位大佬也是同样眉头紧锁的模样。
“考虑一下用粤语作词如何？”
“恩？粤语？”
李枢听到黄森那边有动静，抬头望过去，发现他已经开始用自己听不懂的粤语开始自言自语了。
“是个主意。”
倪凡听到黄森的提议，皱着的眉头一点点舒展，也开始思考起这个方法的可行性，他不会粤语，但是粤语歌曲的特点也是他的必修课之一。
粤语歌最独特的地方有两点，一是粤语有九声六调，其中的声调变换已经有音调和韵律的变换存在了，第二点则是在于粤语歌词在创作时就要考虑的重要问题：协音。
协音就是歌词的声调变化，要和歌曲旋律变化基本相一致，否则产出的歌曲将会很难听。
而作词者需要考虑协音这一点，其实跟古代在进行词曲创作中需要考虑平仄的道理是相似的，但考虑到要唱出来，且让听众感到顺耳，所以从某些方面来讲，这比平仄的要求还要高一点。
不过，这也不止是粤语歌曲独有的特点，其他的方言类歌曲在作词编曲的时候，因为音调和普通话有区别，所以大多时候也同样要考虑到这个关键点。
思路有了，但是要为这首由古曲《将军令》改编而来的曲子填词，对于黄森来说还缺少画面感。
一时间，作词的工作一时间又陷入到了新的困境当中，只不过李枢也找到了解决问题的最好办法。
那就是把它变成别人的问题。
看着黄森抓耳挠腮的痛苦模样，李枢只感觉满满都是前些日子的既视感。
第二天，当李枢结束了学校的课程，来到倪凡的工作室内寻找黄森的时候，却发现他正揪着自己的头发，双眼赤红，大声跟某人吵嚷着些什么。
“我都说了！我没空，没空听不听得懂啊！”
“我找你是有正事！你莫名其妙跟我吼什么！”
通话的另一端，徐文光听着黄森毫不留情面的训斥声也是火从心来。
这叫个什么事情？他跟黄森是旧识，之前自己拍的几部电影也跟黄森合作了不少次，配乐作曲的结果都让他十分满意，所以自己这次找他也是为了新电影作曲的事情。
结果没想到啊，电话拨通后还没叙两声旧，就引得黄森倍感不耐烦，说话的语调也越来越高，气不过的徐文光顶了两句牛，局面就变成了现在这样。
眼看着两人有越吵越烈的趋势，可双方都没有挂断电话，一是交情在，吵归吵，这点小事情不至于撕破脸皮。
二是黄森潜意识使然让他趁机在发泄自己心中的积郁之情，徐文光那边也是如此，电影拍了好几个月，进度过半了却没有适合的插曲和主题曲，这让他也颇为烦闷。
“有本事你来当面跟我吼啊！”徐文光隔着麦克风冲黄森挑衅道。
“当面就当面，你当我怕你啊！见了面，你看我打不打得爆你的头！”黄森的语气同样不服输，大有一撸袖子就跟徐文光真人切
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