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秀举例的《无境之兽》的情况就摆在那里——作为奈飞的第一部原创电影，由于同时在院线和网络上映，美国四大连锁影院AMC Cinemas、Carmike Cinemas、Cinemark、Regal Entertainment拒绝安排档期，最终只在19个城市的31家电影院里放映。这件事，日本电影行业中略微有点国际视野的制作人都听说过。
“如果得不到好的排片率，还不如试一试呢。”这名官僚又举了个例子，“索尼影业前年不就零窗口期同步上映《刺杀Kim Jong-un》吗？前四天中，线下331家电影院只获得280万美元票房，而线上租赁和下载却达到200万次，带来至少1500万美元收入。”
看对方开始思考，他继续道：“而且，中国不一样。人口足够多，也非常密集，理论与实际市场都足够大，院线对线上同步上映抵触心理比较小。而且，其长视频网站的御三家目前还在烧钱争夺独占的优质内容，以便向奈飞的付费会员模式转型，也愿意给出好的条件。这个月有部仅在网络上映的电影《山炮进城2》，如今分账票房已超过2亿円，比《哆啦A梦：伴我同行》的批片卖断版权费高一倍。以中国长视频网站每年百分之两百左右的会员增长速度来看，票房再大幅增长也很有可能。”
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“还有，如果愿意纯网络上映的话，只要通过中国的电影局内容审查，得到龙标，就可以与合作平台谈判，择日上映。在影院播放，还要再经过终审，领取纸质电影片公映许可证才允许上映。码盘、发行、档期，也是网络上映宽松许多，不仅可以回避票房分成的名额限制，也可以减少通过批片方式出口可能带来的损失。”他补充道。
上原寿一眉头微皱，旁人如果这样说，他可以不当回事，但外务省中负责文化交流的职业官僚说的话，他就不能不认真倾听。毕竟，对方打破了日本电影在中国上映的禁令，对中国的政治气候和市场环境肯定很熟悉，不会无缘无故提出这个建议。因此，想了一会儿后，正色问：“林企画官是觉得日本电影合适这种上映方式？”
林真秀点点头，“小场面、小制作的电影很难与大场面、大制作的电影竞争，网络上映也是不得已之举。而且，在制作方、发行方、院线和长视频网站四方博弈下，能相安无事进行院网同步的影片通常具有几种特征，小众乃至冷门、没有大资金做宣传发行，无法保证院线排片率，但品质并不差，足够吸引人。这些特征，日本电影几乎全都符合。”
接着，他微微叹息道：“动画电影、恐怖电影、治愈系电影是日本电影类型中最为重要的三个标签，在如今好莱坞大场面爆米花电影的阴影下，不得不说就是小众乃至冷门。”
“日本的大制片厂时代上世纪末就已结束，如今独立制片的电影才是主流。这固然带来多样化的艺术尝试，但也使得电影制作费受限，平均每部仅为3.5亿円，到10亿円就是史诗级巨作，而这个数字在美国、中国却只能算低成本制作。如此一来，怎么和中国那些本土电影或好莱坞电影比拼宣传发行，让院线愿意排片呢？”
“但是，日本电影品质任谁都不会觉得差。比如，动画电影与好莱坞分庭抗礼；恐怖电影中的怨灵电影和残虐电影是日本在世界范围内最有国际影响力的文化品牌之一；治愈系电影不仅培养出岩井俊二桑、是枝裕和桑这些国际范围内的知名监督，影响力还传递到中国电影行业，2011年后已经成为中国电影市场中一大类型。”
“主题聚焦平淡琐事来表现人性的温度，叙事弱化冲突，节奏缓慢甚至懒散，大量使用空镜头、长镜头和慢镜头给人一种散文的感觉，放松观众情绪。这类电影是如今
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