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瑞亞的情緒還有點沉浸在幡然醒悟的餘悸之中，她不敢想像她在這段時間犯了多少個錯誤，所以她的聲音聽上去還有點恍惚。
為了不讓馬洛伊擔心，她只好扯開了話題：「我只是在想要不要去做三個月的英國交換生，我們學校有一個布萊頓羅丁女子中學的交換項目。」
馬洛伊很感興趣：「我建議你去試試。」
「你在演戲上很有天賦，瑞亞，但是你應該很清楚，洛麗塔和你的人生經歷有相似的地方，所以你能夠演活這個角色，可是那些你沒有經歷過的角色呢？」
「在薇諾娜·瑞德和克萊爾·丹妮絲主演的《小婦人》取得成功之後，對了，裡面還有那個在試鏡上從你那裡搶到角色的克爾斯滕·鄧斯特，總之，古典文學的改編電影又在好萊塢興起來了。我就聽說了一些奧斯汀和莎翁題材的項目，不過都還在籌備中。」
馬洛伊十分機敏地勸說起瑞亞：「你還不會英式口音，去英國待三個月也許你都能省下一部分培訓費了，你缺少的只是一種體驗，既然你有天賦，為什麼不嘗試補上這塊短板呢？」
瑞亞無言以對，她驚訝於馬洛伊的洞悉力，而他說的確實沒錯。
這不僅僅是瑞亞·諾倫生活中的空白，更是林瑞演戲生涯中的一塊缺角。從表演方法上來說，瑞亞的表演技法偏向方法派。
方法派承自體驗派，但是不像體驗派化為角色本身那樣苛刻，方法派傾向於運用情感記憶訓練喚起自己親身經歷體會過的情感與角色融合達到共鳴，這種沉浸式演技對演員本人的影響很大，常常會使演員脫離不了角色。
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