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所言，追逐梦想，是很奢侈，很沉重的事情。倒不是以为有多么了不起，只是觉得没什么遗憾，甚至能留下来点东西，此书能完结，于我个人而言，已算是成功了一半。
三、题材
还是说说这部小说本身吧。
先说说题材，因为中学时代读了很多的武侠，也一直喜爱这个题材，当然，也因为接触其他题材较少，不得要领，所以便选择了这个题材，或许下一本，未来的其他作品，都是这个题材。
有很多人跟我说，这个时代不时兴这个题材了，我也确有此感，正如百鸟朝凤已不及漫威英雄，甚至一如皮影戏、戏剧这般走向非遗。
常听到有人言道：传统武侠已经不流行了！我心想也有道理，所以便赶紧把简介都要加上“武侠”二字，譬如人们当今都喜欢吃甜的李子了，我便立个牌子，告诉大家我是“酸李子”，莫要不知情者误闯此书，误人子弟，误人视听。后续创作也是如此，便继续创作武侠吧。
文人总要有自己的坚守，哪怕最终也是一无所是，便带进棺材，自己欣赏吧。计划是这本百万多字的武侠小说扑完，反思总结，后面有机会再写一本百万字的武侠，尝试着去扛一扛武侠摇摇欲坠寻的大旗。哪怕扛不了，跌的头破血流，也无所谓。再然后，便考虑临时转爽文快文题材，解决一下生计问题，彼时，若侥幸无后顾之忧，便还回来写武侠。
还有一点，我觉得现代都市题材，过于写实，有些文辞不便言说，歌舞升平非我所长，针砭时事恐惹是非，总归是力度不好拿捏。而玄幻修仙，过于谈空论玄，割裂现实，一众看官难免被浓墨重彩的仙术法宝所吸引，或是为品阶段位，修为强弱而津津乐道，若是想阐述一些“幼有所养，少有所学，壮有所事，老有所依”的道理，总归是不得其便。
总归是选择了传统武侠题材，并扎根于武侠。武为形，侠为意，武为骨，侠为魂，正如书中董芳芳所言：一个大人，在帮携着两个弱小的孩子。那些有能力的强者，肯为弱者发声，帮衬弱小者，站在强者的对立面，而不是去迎合强者欺凌弱者，便是大侠。
当今的社会，人总是喜欢逢迎得势者和权贵者，为胜利者谱写赞歌，与之同行交往，便大有裨益。抑或，稍好者，便习惯了做吃瓜群众，一如鲁迅笔下冷漠看客——而鲜有人为弱者鸣不平，大声疾呼，奔走相告，一不小心便惹事上身，乃至撞得头破血流，却只为惊醒世人。
我也是不能免俗，不是不愿，而是不敢，正如当初梦想不敢放手一搏的去追逐，当今之世，更需要谨言慎行。因为有太多放不下之事，便凡事总要讲究个迂回曲折。现实里，我也是畏首畏尾之人，而万难放手一搏，但笔下，总归不能再唯唯诺诺，不妨做个大侠，或者说是个刺头硬脖。每每看到弱者受屈，不公平之待遇，便写一些文字吧，以期口诛笔伐。或诠释一些道理，或讽刺一些行为，或赞誉一些仁人义士，古人以武行侠，我以文行侠，足慰平生。
四、书名
再说一下书名，本名是《情殇录》，看书名便是悲剧较多，这也是因为创作时的艰辛和争吵、压抑，所定下的基调吧。文中有太多的感情不顺之故事，开篇的林清远和王淑柔，因早年背离亲人私奔（看到后文会明白二人的宿命）而只得半生幸福；继而黎错、王家小姐、清清这一对苦命鸳鸯；以及盗通天和侠盗师徒虐恋；许泽厚（许大夫）和阿香的悲欢离合；焦焱和蓝沙沙的水少火多，火已烧焦不得正果；甚至苏州酒楼孤儿寡母的小蝶（应读者之请，改良了结局）；未有子嗣不断争吵的王文儒夫妇；乃至玲玲和珠珠这一对姐妹，碧螺春故事的阿祥和碧螺……总归是太多不如意的压抑感情。
其实阿云和雪依，风流和江雨欣，云雪风雨（天气预报？），作为主人公最核心的这两对cp
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