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“惠蓉，惠蓉……”
李唐瘫坐在地上抱着浑身是血浆的袁荃喊着，但他怀里的惠蓉早已了无生息。
镜头推进，直直地怼在他的脸上，给了一个大大的特写。
只见他嘴角微微张着，鼻孔正在缓慢地一张一翕，眼泪溢出眼眶，顺着脸颊淌落。他喊“惠蓉”的声音由高转低，直至化作丝丝低哑的啜泣。
蓦然，见他仰头发出一声如野兽般的嚎叫，终于哭出声，一时间泪如雨下。
“cut！”
“好，过了！”
李唐迅速回收情绪，抹了一把脸上的泪水，扶着扮死人的袁荃站起来。
“李唐，可以啊，情绪收放自如。”
这时那位饰演反派特务同学的师兄一脸笑呵呵的走过来，在上一个镜头里他刚刚被袁荃饰演的李惠蓉临死前一枪击毙。
“一般，一般，基本操作。”李唐笑道。
袁荃刚才虽然闭着眼睛，但是她能听到声音，能感受到李唐在表演时身体的颤抖。可当导演喊停，睁开眼睛的时候，却发现李唐情绪瞬间恢复正常，不由满脸不可思议道：“李哥，你太厉害了，爆发力这么强的戏，如果是我的话根本走不出来。”
“小袁，那是你功夫还不到家。”反派师兄笑着点评了一句。
“是是是。”
袁荃虚心接受，依旧满眼星星地看着李唐道：“什么时候我有李哥的水平就好。”
“那你可得好好练。”
哭戏是一个演员必备的技能，学校里教的只是一些理论和技巧，比如哭的状态、角色的个性和哭的形体表达方式、哭笑之间的转换等等。
至于技巧嘛，寻找哭的感觉，把头仰成九十度，用鼻子吸气，嘴巴呼气，嘴里反复念叨台词，一般情况不出30秒就能哭出来。
在具体表演中哭戏可以分为三种：
第一种共情式，就是在表演前看点催泪的东西，寻找共情。
第二种是记忆式，演员在日常生活中遇到哭的时候，记住这个感觉，寻找内心情绪波动的根源，每次遇到哭戏的时候，只要唤醒这些记忆就行。
第三种叫反应式，其实就是第二种的进阶版。当演员记住了日常哭泣的方式后，进行反复的训练，通过各种情境下模拟哭的形式，让自己的身体形成一种应急反应。这样每次在需要哭戏的时候，演员对自己的身体已经掌握的非常熟练了，想哭就能哭出来，当导演一喊停就能马上回收情绪。
李唐刚刚展示的就是第三种反应式，收放自如，是哭戏的最高境界。
前世作为一名舞台剧演员，常常每天要演两场戏，一部戏一演就是几个月甚至一两年，周而复始，很容易会让演员感到麻木。尤其是哭戏，到了这个点必须要哭出来，时间久了自然就练出来了。
后来有人发明了第四种，具体形式就是，在哭之前，准备好一瓶眼药水……
这时剧务跑过来，塞给袁荃和反派师兄每人一个红包。
反派师兄打开红包从里面抽出一张四伟人大钞，乐了：“哟，大方咯，一百块！”
又问袁荃：“怎么用？”
随着和港台地区的交流不断增多，也不可避免的流传进来一些糟粕。比如开机要拜神，演死尸要有红包，而且当天就要用掉，不然不吉利等等。
《上海纪事》是献礼片，开机的时候当然不可能有拜神这种封建迷信活动，但演死尸给红包倒是保留了下来，求个心安嘛。
袁荃想了想道：“要不请大家喝奶茶吧。”
反派师兄甩着手里的百元大钞，为难道：“吃奶茶啊——不够的！”
说着就把目光投向了旁边的李唐。
李唐的情况
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