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“你就是小谢推荐的那个小孩啊，来，找地方坐，别太紧张。”
薛一平听到动静，微微低头，双眼越过老花镜的上框看向门口，确定不是自己幻听之后，招招手示意李枢进来谈话。
李枢走进办公室，乖巧地将门给带上，走到薛一平的办公桌前，坐在了置于桌子旁给学生准备的椅子上。
满头银发的薛一平年纪也不小了，他跟谢沂歌的姑姑谢璇是同一辈分的老教师了。
他现在的工作重心也都放在了编写教材和探索民乐发展的道路上，年纪大了，身份也摆在那里，没有太多精力去参与教学类的工作。
偶尔他也会关注一下青州，乃至其他州的音乐风格，很遗憾，没有一次能寻觅到他希望看到的民乐新风格，又或许是那些民乐新风格并不受市场所接纳。
“别紧张，面试就是几个简单的问题。”
薛一平看到李枢脸上的笑容都显得不自然了，他和蔼一笑，轻轻摘下自己的老花镜，用眼镜布包裹严实放到了眼镜盒内，然后轻轻后仰，用一个放松的姿势靠在椅子上。
“小李啊，你为什么要选民乐系进修啊？这艺人进修班每年来镀金的人也不少，选民乐的还真是少之又少啊。”
这个问题是在李枢前期准备当中的，他定了定心神，正襟危坐。
“我没有振兴民乐那种宏大的愿望，我只是觉得民族乐器都有自己独特的音色和特点，可能是那些西洋乐器听得多了，我想在创作歌曲的道路上掌握更多不同的元素。”
“像是梧州以前拍摄的武侠老电影，经常会用到各种民乐器来制作电影配乐，但是现在武侠类电影落寞了，仙侠类影视剧虽然炙手可热，但传统民乐配乐却被逐渐抛弃，成为了边缘角色。”
“我一直浅薄地认为，民乐想要扩大受众面积，就要做到让民乐元素和现代元素融合得好听又独特。”
李枢说的这些观点，薛一平这种民乐领域的大拿自然是见过很多次了，老人家腰不太好，于是他轻轻扭动身子换了换姿势。
薛一平笑着说道：“十年前，我曾经写过一篇文章，标题叫《民族音乐的困境与出路》，我这标题写的很大啊，但是这十年的时间过去了，民族音乐的困境依旧存在，出路我却还没有找到，你怎么看呢？”
这问题可不好答啊，薛一平这种大拿找了十年的出路都没找到，李枢难道敢张口就回答“我可以”吗？更何况，薛一平想问的恐怕也是李枢的具体看法。
看到李枢陷入沉思，薛一平觉得可能是自己这个问题给的压力太大了，于是又补充着说道：
“你最近写的那几首歌，我也听过了，我家孙女可是喜欢得紧，我老啦，思路难免陈旧，所以就想听听你们这些优秀的年轻人想法，哪怕是对我们这些老思路有分歧也很正常，广纳谏言嘛。”
薛一平这么一说，李枢心里的压力非但没有变小，反而又加重了几分。
在入学之前，李枢也预习了很多民乐方面的乐理知识、理论知识，薛一平说的那篇标题为《民族音乐的困境与出路》的文章他也看过。
那是薛一平还在担任民族乐团团长时，接受官方文化报邀请，为文化报投稿的文章。
他在文章中指出了他认为的民乐发展所遇到的五大难点。
第一，民族音乐严重缺乏优秀新作品，尤其是缺少那些旋律优美、意境深远、耳熟能详、百听不厌的通俗作品，而不是随便用了古典诗词、或者是简单用五音调式做出来的网络歌曲。
这种歌曲在社交媒体、短视频平台上用的最多，一开始流行的时候大家还在有理有据地品鉴歌曲，但是粗制滥造的作品多了，是个人都能给自己戴上国风、民乐的头衔，然后用这头衔来显示出自己的特
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